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Whitesnake: apresentação no Metropolitan no Rio de Janeiro

WHITESNAKE

Metropolitan, RJ/RJ (02/10/2016)

 

Texto por Marcelo Vieira e fotos por Daniel Croce

 

Não é de hoje que o Whitesnake, que já ostentou o título de maior banda do mundo nos Estados Unidos e possui força descomunal junto ao público brasileiro, respira com a ajuda de aparelhos. A voz de David Coverdale já foi pro vinagre há muito tempo. Aos 65 anos, seu fôlego já deixa a desejar. Um clima de total falta de expectativa pairava sobre a fila que aguardava a abertura dos portões do Metropolitan no último domingo, até que um velho amigo, munido da abordagem poética que só os cabelos brancos são capazes de fornecer, profere: “As canções do Whitesnake têm voz própria”.

 

E não é que têm mesmo? A voz do público, que entoa do início ao fim o repertório medalha de ouro escolhido para essa Greatest Hits Tour. Ao que tudo indica, o giro é a cartada final da banda, que deve parar de excursionar num futuro próximo. Cantar junto parece ser a melhor maneira de agradecer a Coverdale pelas décadas de canções que falam ao coração — trilhas sonoras que embalaram fodas e fossas e bebedeiras com gosto e por desgosto.

 

Além das milhares de vozes de apoio do público, o líder do Whitesnake pôde ainda contar com os backing vocals precisos e afinados do tecladista. Mas o grande destaque individual da apresentação é justamente o novato Joel Hoekstra, com suas muitas guitarras personalizadas com o logotipo de sua nova banda, além da postura de rock star, jogando o instrumento pro alto, caindo de joelhos e contorcendo-se de maneira orgástica enquanto botava o cascudão e empalhadão Reb Beach no chinelo com seu carisma e sua técnica soberba.

 

Por falar em técnica soberba, Tommy Aldridge repetiu o famoso solo de bateria sem baquetas, estapeando as peles e pratos de maneira quase tribal, como se invocasse o espírito maligno responsável por manter sua frágil carcaça e vasta cabeleira em pleno funcionamento. Teve também solo de baixo, onde Michael Devin, baixista que parece ter saído de uma banda de stoner rock, incorporou Glenn Hughes num shake de soul, funk e efeitinhos psicodélicos.

 

Aí você me pergunta se teve solo de reco-reco. Eu respondo que só não teve porque o Whitesnake não tem um tocador de reco-reco.

 

Tais solos, cada vez mais longos e com menos intervalos entre si, têm como missão oculta — ou nem tão oculta assim — permitir que David Coverdale tome um ar, faça uma inalação, se recomponha e, tão importante quanto, troque de camisa. Foram três trocas ao todo, com destaque para a indumentária preta com os dizeres “MAKE SOME F@CKIN’ NOISE” nas costas. Como se fosse preciso pedir...

 

No quesito repertório, de zero a dez, a banda tirou nota onze. A fase chapéu e bigode dos anos 1970 e os bons álbuns lançados no novo milênio foram praticamente ignorados, com exceção de Ain’t no Love in the Heart of the City (de Snakebite, 1978), que ninguém faz ideia de que seja um cover, cortada pela metade num medley com Judgement Day. Mas, a exemplo do que rolou no Scorpions semanas antes, a casa cai mesmo é nas baladas, e aqui foram três: Love Ain’t No Stranger, terceira música, sem vaselina, seguida de The Deeper the Love. Is This Love veio na reta final, trazendo à tona a pergunta universal que a quantidade imensa de casais presentes pareceu responder sem dar uma só palavra.

 

Quando não parecia haver mais combustível, com um Coverdale lavado de suor, descabelado e prestes a pifar, Aldridge abre a contagem para Burn, a saideira mais apropriada, considerando o ponto de ebulição na qual o Metropolitan se encontrava. O aviso estava dado. Ninguém pareceu ligar. A terra tremia, e nós paramos e observamos. Quando finalmente chegou, ninguém foi poupado. Faltava pouco menos de quinze minutos para as dez, e tudo o que se ouvia era uma multidão com saudade antecipada entoando as palavras da bruxa filha de satanás: BURN!!!

 

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